アカデミズムとマンガ

年下の友人である宮本大人くん（ひろひと、と読む）が、このたびブログを始めたようであります。彼はmixiにもアカウントを持っていたんですが、「博士論文執筆のため」という理由でほとんど書き込みはしていなかったので、いきなりの方針変更。この春から北九州市立大学で教鞭を執ることになり、向こうに引っ越したことで心境変化があったのでしょうか。それとも十年越しの大論文が仕上がったのか？

宮本くんのことを知ったのは、確か夏目房之介さん経由で、「若手のマンガ研究者で、凄いのがいる」と教えられたのでした。当時の彼は筑波を卒業して東大の大学院に所属していました。そこで彼はマンガの歴史を研究しており、特に「手塚治虫以前」というか、手塚治虫に繋がる戦前日本マンガの系譜について、地道に原典を当たりながら論文を執筆していたのです。

手塚治虫というと、これまでは「まんが道史観」といいますか、どうしても「現在あるマンガ状況は、すべて手塚が作った」と考えられがちでした。確かに手塚が、戦後のマンガ状況形成に決定的な影響を与えた最重要な作家であることは間違いないんですが、もちろんストーリーマンガを創始したのは手塚ではないし、ディズニー風の絵柄を取り入れた日本人作家も、手塚以前から実はいたわけです。

手塚にしても、そうした「先人の業績」を踏まえて自己の作風を形成していったはず。そのことは、わかってはいたのだけれど、では手塚以前のマンガ状況をいざ調べようとすると、そのへんをちゃんと解説した本はほとんどなく（田河水泡や大城のぼるなどの大家は別）、たとえば加藤てい象みたいな戦前児童マンガ家の存在は、宮本君が原著から発掘しなければ、世に知られることはおそらくなかったと思います。

加藤は昭和初期のアニメーターで、のちに赤本マンガ家に転じた人物。昭和１３年の「仔猫の冒険」（左図）などを見ると、ディズニー風のアメリカン・カートゥーンのタッチをいち早く取り入れたその作風は極めて洗練されており、こうした作家が昭和１０年代には既に存在していたところからして、手塚が何も「突然変異」的に出現したのではないことを思い知らされます。

もちろん手塚治虫は偉大な作家なのですが、手塚の業績を正当に評価することと、「手塚中心史観」に陥ることはまた別の問題で、この意味で現在宮本くんが執筆している「博士論文」は、間違いなく日本マンガ史を語るうえでの「定本」になりうるものでしょう。出版が待たれます。

ちなみに俺なんかも半分冗談で「マンガ博士」と呼ばれたりすることがありますが、宮本くんがくだんの論文を世に問えば正真正銘日本最初の「マンガ博士」となるわけで、俺の「マンガ博士」という呼称は、今のうちに返上しておきたいと思う。（※日本最初のマンガ博士はすでにいたらしい→コメント欄参照）

そういえば十年前、夏目房之介さんや斎藤宣彦くんらと『別冊宝島ＥＸ　マンガの読み方』を執筆していたとき、途中の打ち合わせで何度も「ここに言語学者がいれば」とか、「認知心理学の専門家がいればなあ」とか、そういう話題が出たことを思い出します。

要するに、当時は夏目さんも俺も基本的には「マンガ愛好家」に過ぎなかったので、本格的な研究をしようとすると、そのたびに専門知識の不足を痛感することになったのでした。マンガファンや、おたくの一部の中には、マンガやアニメーションがアカデミズムの俎上に乗ることに心理的な抵抗感を示す人がいますが、サブカルチャー分野であっても、アカデミズムでなければできない仕事は当然あるわけです。

アカデミズムの存在意義は、なんといっても「基礎研究に膨大な時間を割くことができる」点にあります。俺や夏目さんが『マンガの読み方』で当時直面した困難というのは、まさにこの基礎研究の部分でありました。コマ割ひとつ、形喩（漫符）ひとつとっても、きちんとした調査や統計に基づかなければ語れない部分がかなりある。しかしそういうことをやるには膨大な時間がかかるので、フリーライターで食わなければならない立場としては、そこは断念して、手持ちの乏しい材料から「仮説」を提示するしかなかったわけです。もちろん、当時としてはあれが精一杯であったし、あそこで論じられたかなりの部分は現在も有効な内容だと思ってますが。

そもそも、マスコミが望む「マンガ評論」というのは商品としてのマンガ紹介なのでありまして、紹介の範囲を超えて原理論や表現論をやろうとすると、途端に強い抵抗に遭います。手前味噌ながら、マンガ研究者の間からは復刊が待望されている『マンガの読み方』が、今でも再刊も復刻もされないことなんて、その良い例でしょう。将来はわかりませんが、ここしばらくはこの状態が続くと思う。

ただ自分は実は楽観しているので、というのは宮本君をはじめ、現在本格的なマンガ表現論を執筆している伊藤剛君（皆期待しているので、早く本を出しなさい）のような人たちが次々と出てきているし、夏目さんのようなバランスのいい論者が、いい意味での重鎮になりつつあること。あと、たぶんに「客寄せ」の意味合いが現在は強いとはいえ、各大学でマンガやアニメについての講座が続々と開かれていることです。

本格的なマンガ論に対する「教科書需要」が発生するのはいずれ時間の問題ですので、自信のある人はひとつどうですかね。

では俺は今後どうするべきか、ですが、さすがに評論や研究の分野では今名前を挙げた人たちにはかなわない感じがしてきました（笑）。一応、大学や専門学校で教えてはいるけれども、あくまで一般教養の範囲であるし、アルバイトみたいなものですしね（今後も、その方向で出世するつもりはない）。

９０年代の半ばくらいから、自分は今後評論家になるのか、それとも創作的な方向に進むのかで悩んだことがあり、その悩みは中途半端なまま、基本的には続いているんですけど。ただ最近は開き直ってきたというか、自分にとってやりやすいこと・できることをやるしかないんだなと考えるようになってきた。

しばらく前に呉智英さんと会ったときに、さすがだなあと思ったんだけども、「竹熊君のやってることはジャーナリズムなんだよ」と言われたわけですよ。なるほどそうか、ジャーナリズムか。ジャーナリズムというのは、基本的には事実を報道するわけなんですが、「論」的な要素がないかといえばそうではない。もちろん嘘はつかないにせよ、事実にもいろいろあるので、「いかなる事実」を切り取るかでまずこちらの趣味が出るわけです。

ついで「事実を、どう報道するか」の「どう」の問題があります。ここのところで自分の意見というか、論、ないしは「芸」を介在させることができる。さらには、そうした「報道と論と芸」とで、「状況に変化をもたらすことができるのではないか」という夢を見ることもできます。

まあジャーナリストとしては、最近のマンガに疎いという致命的欠点があるわけですが、それはそれとして、人間はしょせん「自分の器以上の水は汲めない」のであります。今後とも自分の面白いと思うことだけをやっていきますので、よろしくお願いします。