長崎尚志さんに会ってきた

昨日のことですが、たぶん日本で唯一「マンガプロデューサー」を名乗っている長崎尚志さんに会ってきました（いや、大塚英志がいたか？）。８０年に小学館に入社してから、いきなり手塚治虫、さいとう・たかをなど超大物の担当を歴任、そして浦沢直樹氏の才能を見いだしたという業界ではかなり有名な人です。

現在も浦沢氏の創作パートナーとして『２０世紀少年』のストーリー協力や『プルートゥ』をプロデュースしたり、他にも東周斎雅楽などの名義で「漫画脚本家」としても活躍されております（氏は原作者という言葉を好まない。このへんはさいとう・たかを流）。

長崎さんはこれまであまりマスコミには出なかったので、いろいろ謎も多い人だとされていました。今も「原作者」なのか「編集者」なのかよく分からない人と言われますけど、俺に言わせれば氏もまた「編集家」であります。会社員時代から、非常にクリエイティブな側面で作家と対峙する人だったわけです。まあそもそも、マンガ編集者とは作家と一緒にネタを考えることが重要な仕事の一部でありまして、他の出版分野（文芸など）に比べても特に高いクリエイター的能力が要求されるのは確かなんですけど。

浦沢直樹さんとの関係も、昔から「もうひとりの浦沢直樹」などと言われるくらいでしたが、その言葉は半分本当で半分間違い。もちろん、作品の最終決定権を握る「監督」は浦沢さんであるわけですが、それでも長崎さんがいなかったら今の浦沢直樹はなかったでしょうし、同時に反対の言い方だって出来るわけです。マンガ家と編集者が二人三脚でひとつの作品に取り組むことには、たぶん世間が思う以上に深くて強烈なものがあります。とかく誤解を招きやすい領域の話でもありますし、この辺を正確に説明するのは難しいんですが。

夏目房之介さんもかつて浦沢直樹氏を取材したとき、長崎さんとの関係に注目し、「共同製作者」としてのマンガ編集者の特異性に言及しておりました(「ＡＥＲＡ」現代の肖像・浦沢直樹　０４年４月４日号）。これはひとえに浦沢直樹と長崎尚志の関係にとどまるものではなく、表には出ないながら、多くのマンガ家にも当てはまることであります。

俺はたぶん１６年くらい前から長崎さんを知っているのですが、正直、小学館社内ですれ違ったら挨拶する程度で、本格的に会話を交わすのは実はこれが初めてだったりします。

手塚治虫に忌憚のない意見を進言、巨匠が激怒しても一歩も引かなかった逸話など、武勇伝も数知れず。手塚さんはそのとき「いくら僕が天才だって、できることとできないことがあるんだ！」と大声で怒鳴ったそうですが、長崎さんは冷静に（この人、やっぱり自分が天才だと自覚してたんだ…）と、心の中で考えていたというエピソードなんか、いかにもこの人らしい。

僕も昔から長崎さんには「コワモテで、自信家で、物事に動じない人」というイメージがあっただけに、会う前は内心ビビリが入っていたのは事実なんですが、いざ会ってみると会社員時代とはまた違う気さくな面をのぞかせてくれました。フリーになって、今までとは違う苦労を味わったとかで、人間が丸くなったのでしょうか。ちょっと失礼な書き方になってしまいましたが。

正直、ひさびさに手応えのあるインタビューがとれたという感触があります。まあインタビューというより、「マンガと編集」をめぐっての対談に近いものになってしまいましたが。

インタビュー中、俺が「要するに長崎さんと浦沢さんは、共犯関係ですね」と言ったとき、この「共犯関係」という言葉がえらくお気に召したようで、向こうから「インタビューのタイトルに使ったらどうですか」とまで言われました。実はこれ、「たけくまメモ」でも一度使った言葉だったりするのですが（正確には「共犯者」）。

http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2005/03/post_2.html

インタビューそのものは、４月１０日発売の「インビテーション」（ぴあ）という雑誌に掲載予定です。ご期待ください。