【著作権】平沢進インタビューが面白い

ＩＴmediaで小寺信良氏が執筆している平沢進インタビューが面白い。平沢氏はテクノユニットP-MODELのリーダーとして、もうかれこれ四半世紀も活動している大ベテランのミュージシャン。彼はまた、音楽出版社とＪＡＳＲＡＣに「支配」されている音楽業界のありかたに疑問を持ち、自分の曲は自分で管理したうえで、自分のサイトでの音楽配信を１９９９年から続けていることでも有名です。

http://plusd.itmedia.co.jp/lifestyle/articles/0606/12/news005.html
↑「保証金もＤＲＭも必要ない」音楽家・平沢進氏の提言（聞き手・小寺信良）

俺もつねづね出版界のシステムには疑問を持っているわけですが、音楽界の著作権管理のことは正直いってよくわかりませんでした。ＪＡＳＲＡＣが著作権管理を「代行」していることは知ってましたが、実際にはミュージシャンとＪＡＳＲＡＣとの間がここまで複雑怪奇なものだとは思わなかったです。

平沢さんの話で、はじめて知ったんですが、ミュージシャンはいったん音楽出版社に自作の権利を「譲渡」したうえで、今度はその出版社がＪＡＳＲＡＣと著作権代行の契約を結ぶ仕組みになっているのだとか。ミュージシャンが本当の著作権者であるにも関わらず、自分の曲を自分で自由にすることができないという、極めておかしなことが音楽業界にはまかり通っているらしい、ってんでさすがに驚きました。

《平沢氏：　例えばメジャーなレコード会社で活動してたとしますよね。レコーディングが終わるとある日突然、出版会社から契約書が届くんですよ。で、契約してくれと。契約条項にいろいろ書いてあるんですけど、契約書が送られて来た時点で、JASRACにもう勝手に登録されているんです。残念ながらアーティストは、著作権に関してまったく疎い。同時に私自身も疎かったがために、そういうものだと思いこんでいたわけですね。それによって、出版会社に権利が永久譲渡されている曲というのがあったりするんですよ。で、JASRACで集金されたお金は、この出版会社を通るだけで50％引かれて、アーティストへ戻るという構造があるんですね。出版会社は“プロモーションに努める”と言いますが、成果は保障せず、どんなプロモーションをするのか何度説明を求めても、回答しないことがほとんどです。》（平沢進氏の提言）

その「音楽出版会社」は、レコード会社が「経営」していることがほとんどで、一度ここと「契約」してしまうと、自動的にレコード会社－音楽出版社－ＪＡＳＲＡＣの三重構造に取り込まれてがんじがらめになる。ここから作者が自作の権利を取り戻すことが大変面倒になるとのことです。

出版界でも、近年ＪＡＳＲＡＣに似た組織を作ろうという動きがチラホラ聞こえてきますが、さすがにここまでの構造はまだ、できていない。こういう構造って、結局は「作家の権利を守る」と称する中間搾取団体が作家よりおいしい思いをすることが多いわけですので、あまり信用してないのであります。

でもまあ、なんというか、権利に疎いのはマンガ家も同じなんですけどもね。こないだも、ある版元から作品のデジタル化権のための契約書というのが送られてきたんですが、書類をよく読むと、具体的にいつ、どのようなかたちでデジタル化するのかが書かれていない。たんに、

将来もしかするとあなたの作品をデジタル化して商売するかもしれないので、今のうちにここに署名してハンコ押しといてくれ、

としかないわけです。

一度これにハンコ押したら最後、もうこちらの判断では自作を「たけくまメモ」にアップすることもできなくなるし、あるいは別の会社が良い条件の話を持ってきたとしても、こちらの一存では何もできなくなってしまうではないですか。

それで冗談じゃない、と思って放ったらかしにしてるのです。だけど、同じ版元で仕事していた知り合いの作家に聞いたら、「ああ、よくわからないけどハンコ押して送っておいた」なんて返事だったんで、もうダア、となりましたけどね。

平沢氏の話に戻ると、氏は音楽家として、自分のサイトで自分の曲をＭＰ３配信しておるわけです。今年で７年目なので、もうパイオニアといってもいいですね。このやり方のいいところは、中間団体を廃した産地直送になるところ。しかもそれによって、平沢さんの作品からの収入は、むしろ伸びているというのです。

《平沢氏：　メジャーレーベルを辞めて自分で配信するようになってからは、作品の売れ行きは伸びて、マーケットも広がってます。無料のMP3配信を監視していると、ダウンロードが24時間止まらないんです。そうしているうちに、次は世界中からCDの注文が入ってくる。そう考えると、無料で音楽を配信すること、コピープロテクトをかけないことは、プロモーションにつながるんです。（中略）

――つまり音楽配信においても、DRMなど必要ないのだと。

平沢氏：　必要を感じてないですね。つまり私は音楽がデジタルコンテンツ化以前と今とでは、さほど変わりはないと思っているわけですね。昔はカセットでコピーして友達同士でやりとりしていたし、オンエアされたものをエアチェックしてコピーしていたわけですよね。それがデジタルコンテンツになったところで、何を騒ぐんだということですよ。不思議に思うのは、客を泥棒扱いして、オマエが泥棒ではないということを証明するために補償金を払えと、言ってるわけですよね。これ自体私には理解できません。プロテクトや補償金の話はビジネスの問題であって、コピーするしないは倫理の問題じゃないですか。彼らは倫理を大儀にして、ビジネスしているだけなんですよ。》（同）

平沢さんのような活動が可能になったのも、インターネットがあるからですね。それ以前は、作品をユーザーに届けるためには、複雑な流通経路をとらねばならなかった。それがネットによって、一種の「流通の中抜き」による利益が発生しているわけです。その場合の利益は、作者と、ユーザーの双方にあるわけで。「中抜き」されるほうはたまったものではないかもしれませんが、作者とユーザーからすれば、それは本来「要らないもの」なわけです。

中間業者にすれば「作者にかわって著作権を守る」というのがタテマエなのですが、平沢さんによれば、それも必要ないと。かりにコピーされたとしても、それ自体が宣伝に繋がるし、むしろ作者から見た売上げは伸びるのだと断言しているところが面白いです。

ただし、ダウンロード販売は、今のところ音楽の特権みたいなもので、それ以外のジャンルではうまく行ってないことは確か。音楽配信が成功した理由には、いろいろあるわけですけども、ひとつは、気に入った音楽なら何回でも聴けること。これが大きい。一曲１５０円でダウンロードしても、何十回も聴けばコストは限りなくゼロに近づいていくわけですね。つまり、お得感がある。

それからポップスの場合、一曲が短い（３～５分）というのも大きい。これが即、何回でも聴ける理由にもなっている。アニメやマンガなんかだと、なかなかこうはいかないわけですが、ただ最近のＦＬＡＳＨアニメなんかは、短い作品が多いしデータとしても軽いので、ダウンロード販売に向いている。小さい画面で見ても成立しますしね。蛙男商会さんなんかは、明らかにその方向を狙っているな、と思います。

文字ベースのテキストの場合、たとえばこのブログみたいに短いのはいいですが、『ドグラ・マグラ』みたいな長いのは、自宅のディスプレイでも、ましてや携帯みたいな小さい画面では読む気がおきない。こういうのは、やはり本のかたちがいいわけですね。俺が、新聞や雑誌は遠くない将来消滅して、単行本だけは残る、といっているのは、ひとつにはこういった理由もあるわけです。

http://www.chaosunion.com/
↑平沢進公式サイト