明日の講義は「日米アニメ戦」

『桃太郎・海の神兵』（瀬尾光世監督・松竹・1944）

明日の授業の準備をいましがたまでしておりました。明日は多摩美で「戦時下のマンガとアニメ」というテーマでやるんですが、その参考上映用のアニメの編集などを。

かの有名な日本最初の長編アニメでもある『桃太郎・海の神兵』（海軍省後援・瀬尾光世監督・1944）と、ディズニーの戦争プロパガンダアニメを見比べようという内容であります。昨年、ディズニーが第二次大戦中に製作したプロパガンダ作品ばかりを集めたＤＶＤ『ON THE FRONT LINES』がアメリカで発売され、この手の講義がぐっとやりやすくなりました。（日本での発売は金輪際ないと思いますが）

『桃太郎・海の神兵』（瀬尾光世監督・松竹・1944）

『桃太郎・海の神兵』が公開されたのはちょうど日本の各都市が大空襲にさらされていた最中で、結局三日間で公開打ち切りだったそうなんですが、我らが手塚先生は空襲にもめげず、見に行ったんですね～。それで日本のアニメも、やっとディズニーに追いついたと涙流して喜んだそうですよ。 兵器描写がリアルで、戦闘もプライヴェート・ライアン真っ青の迫力。イヌ・サル・キジが米軍、いや鬼ヶ島の装甲車に突撃して、銃剣で米兵、もとい鬼を刺し殺したりします。

『空軍力の勝利　Victory Through Air Power』Disney,1943

でも海の向こうではディズニーが『海の神兵』の１００倍すごいのをバンバン作っていたわけです。『海の神兵』の前年に完成していた長編『空軍力の勝利』は、日本に勝つには空軍力の増強しかないのだということで、超高度・無着陸の飛行性能をもつ戦略爆撃機を作って、日本の大都市を空爆するという超リアリズム軍事シミュレーションアニメ。東京大空襲の２年前、すでにこの映画の中では東京が跡形もなく破壊されてました。

(同上)

なんというか、『海の神兵』の兵器描写も相当にリアルなんですが、ディズニーのはリアルなうえに総天然色テクニカラーですからね。これでは日本は負けるわけですよ……。

大塚英志の『「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか』という本に、ディズニーが製作したヒトラー風刺アニメ『戦争をやめろ』（1942）を例に出して、戦時下アニメの日米の違いを論じたくだりがあります。『桃太郎・海の神兵』ではキャラはマンガ風だが、背景や飛行機などのメカ描写は写実的でリアルであることに触れ、これを当時の日本アニメの特徴だとする。そのうえで、ディズニー作品においてはキャラや兵器がマンガ風にデフォルメされていることを指摘して、

《つまり、ディズニーの中では、キャラクター化されるのは、人物だけではないわけです。兵器や武器もじつはキャラクター化されているんです。比較的リアルに描いてあるものもあるけど、やはり、キャラクター化されている。メカニックではなく、生きもののように歪んだりする。あくまでもキャラクター化した飛行機ですね。
　つまり、兵器のリアリズム化は、ディズニーの中では起きていないんです。》（大塚英志「『ジャパニメーション』はなぜ敗れるか」ｐ６９，角川書店）

と書いてるんですが、これ大間違いですね。確かにディズニーはドナルドやグーフィー主演のデフォルメされた戦争アニメも多く作っていますが、一方では精密なメカ描写が要求される軍事教習用アニメや、『空軍力の勝利』のような超リアリズム作画によるアニメもたくさん作っている。そして量的には、後者のリアル系作品のほうが多いんですよ。

大塚氏が出した主張を、俺なりに修正するなら

「アニメやマンガにおける科学的リアリズム描写は、なにも戦時下日本にのみ発生した特異現象ではなく、洋の東西を問わず、戦争という状況においては、表現に科学的リアリズムを強いる傾向がある」

ということになるのではないでしょうか。ただ、大塚氏のこの本での主張は、一部官僚のトンチンカンな主導によって、アニメ振興を国策にしようとしている最近の日本の動きにクギを刺す内容として面白いです。大枠の主張じたいは、俺も賛成です。それだけに、自分の結論を急ぐあまりに、恣意的な資料の使い方をしているところが気になったしだいです。

『総統の顔　Der Fuehrer's Face』(c)Disney、1943

それはともかく、明日はドナルド・ダック主演の反ナチスアニメ『総統の顔』も見せるつもり。確かにプロパガンダ作品なんだけども、傑作ですよこれは。図版は、発狂したドナルドが自分をヒトラーだと（たぶん）思いこんでいる場面であります。この作品はキャラもメカもデフォルメされている例ですね。